阿饼

时光网:huhd,http://my.mtime.com/6462188/
微博@画饼充饥好
豆瓣:阿饼

给予初自学电影者的十条建议

1.切忌求量,鼓励反复观看


2.切记学电影的不可只学电影


3.不可直接从电影理论开始学习

罗马非一日建成。不论未来转向何个分支领域专攻研究,关于硬性技巧和制作术语及其作用都是有用且必须通晓。电影理论对于哲学、心理学、社会学、经济学、政治等诸多领域都有涉及,学电影的不可只学电影,这是一门艺术。


4.关注导演按导演补片


5.尽量避免东亚各国商业片

一.太烂。对初学者的学习几乎无益。若转向专攻地区电影研究则另当别论。二.太精致。迷惑性太强,这是万花筒,好莱坞是造梦机器。学术研究首要的一定要清楚明确电影的本质和本性。


6.默片是宝库


7.少看好莱坞

lt`s...

电影叙事学范/反例:天水围的夜与雾

既然书读了就要用是吧......

——————————————————————————————————


shot-1

[画面]:在空间中处理另一个空间。

标准西方透视法应用,在这第一个镜头里观者的主观地位就被拔高,联系于影片背景可谓别有用意。打光的效果与明暗分割有恐怖感。

叙事[时长]概念上的[暂停],文学领域即表现为“描写”,这个镜头可当做是“环境描写”,效果即是渲染情绪、烘托气氛等。



shot-5


shot-6


shot-7

带有目的性的视点的转变。shot-4到shot-5,次生内视觉聚焦;而接下的shot-6/7立马转变为(伪)原生内视觉聚焦。实际上这两者的转变...

阿黛尔的生活重看新得

新看过以后倒是比之前想法更多了些,作为纪念非正式的一篇文章,也就不高标准高要求了...


以阿黛尔开始在幼儿园教书和与艾玛的同居生活部分为分界点,影片可以很明显的分为两部分。


在影片的前半部分大量的特写镜头是非常值得注意的部分,而此类特写的效果与罗伯特·布列松的电影书写中关于[演员-模特]的观点则背道而驰。演员的(如提线木偶般的)被操作属性在《阿黛尔》中是不适用的。所谓表演,我们生活里的每一个动作或神态变化或语言都是一种表演,根本就在于我们做出这种表演既有诱因又有一个明确目的。生活表演的本质是将无形的东西转化为有形的表演才能富有逻辑和清楚表达出来,那么从这一点看...

成为世博会的电影

以德勒兹的空间-影像与时间-影像的影像观看待《荒野猎人》(The Revenant .2015)甚至不算是[影像](尽管在物理学概念上,电影本身即是一种影像)。德勒兹指出,电影就是人[流变为]注1影片以及影片[流变为]人而这里所谓的[人],即是分子化的人:概念、感知与动情力。而荒野猎人对于人物的书写注2并不是类安东尼奥尼式的[人物空间化]使人物成为空间的一部分,也不是德莱叶式《圣女贞德蒙难记》的[人物即空间](这个例子往近了说可举出柯西胥的《阿黛尔的生活》)。以上的两种影像里人物与空间是同时存在的,且更进一步的是使人物与空间不再有清楚明显的二分注3。


在荒野猎人里,空间是[具象化]的...

影像之外 | 对电影的刻板印象

其实是在下一篇要发的“法西斯电影”时忙里偷闲写出来的...因为比较简单短小...我真的是越来越懒了诶,想写的很多,写的很少。


我们暂时将电影分为形式与内容两部分,电影数为不多的几大特性之一是它本身即是处于某种目的(娱乐、政治宣传等)人工制作的一种影像(image)。而它的内容即故事(story)和情节(plot)只是它自身的一部分甚至可以是比起电影独特的特性——形式——内容只是很不起眼的一部分。尽管我们这样将内容与形式完全相分离很多时候会陷入二元对立的泥潭,如电影的叙事(通俗来讲即电影是如何讲故事的)看上去是属于形式的部分但实际上叙事也包含了内容,这里就会遇到形式内容二分法的局限。由上所...

影像之外 | 有点想法想写还未写的文章计划

只写关键词...给自己提醒,也有可能永远不会写【。以后持续更新咯~


体验式影像,桑格莉之夏

决定论(两篇?)

女性主义,龙纹身的女孩

法西斯空间化时间长镜头,鸟人

阿黛尔的生活

恐同,失常

超编卡罗尔,中产文化大众文化

永恒和一日,门

一种局限 | 真实与一次性[记录]的AB面

关于影像的真实与[记录]这个名词,前人已有诸多的电影书籍、文章以及我之前也以蠡测海的写过一些在此不再多做繁冗赘述。


在如今主流统治的电影史观里,梅里爱、卢米埃尔兄弟和爱迪生三派衍生发展到现在刚好就代表了三类不同的电影,这里我想主要讨论的既是卢米埃尔-真实、纪录、现实主义。


极现实主义对应纪录片,而卢米埃尔兄弟的作品皆是如此。很多时候,记录片会被直接的当做真实来加以讨论,卢米埃尔的影像直接代替了我们对于19世纪末的想象成为了“真正的19世纪”。而若清楚了解过影像的几点基本属性,卢米埃尔的这种“真实”就将会自行坍塌。在20世纪,让-吕克·戈达尔就已经对此发表过与主流截然相...

一种局限 | 欲望影像

本文会主要讨论关于卡罗尔中Therese职业:摄影师的相关话题,但是主要不是探讨为什么会把原著的舞台设计师变成摄影师,而重点是摄影师这样设定的一些缘由。


电影的最终形式是虚构,目的则是以虚构构造真实。人类对于真实有一种与生俱来的迷恋,但事实上我们永远无法达到真正的真实,至多只能是越来越靠近。这取决于所选取的媒介。真正的情况是我们生活在一个由媒介链接的“世界”里,看听闻触都是我们选取的链接真实世界的一种媒介,人们通常拿来判断是否真实其实是媒介之间的对于真实的距离有多远的差距。如看听闻触,我们对通过这四者接触的事物都认为它为真实,只是因为这几乎就是最能接近于真实的媒介之一。


如我们...

影像之外 | 无题

区别经典理论与庸俗理论;前者较少,后者俯拾皆是。前者一般视野比较宽阔,提出的概念更清晰并强有力,后者则比较模糊繁杂,除非和自己 的研究课题有直接联系,一般用途不大。这种庸俗模式的大量存在本身便是西方形式主义倾向的一个例证。——黄宗智 

一种局限 | 又一年 | “女同片”赏

给自己的生日贺文


截稿时间临近,本来是还有几部片要大概提一提(不提也可以)那后来也就没办法了那只好就算了吧。


在研究电影与文化相互作用下的女性主义发展时女同片作为一种特殊,无论如何也是绕不开的。女同片,这种名称下的片种自然是按照题材分的,然而同时在常规里,“女同片”同时也是爱情片(类型)的一个亚类型片种。而若女同片仅一直作为一个亚类型片种出现那肯定是和时代潮流文化发展不相符,等到哪一天广义的女同片已经包括了任何类型片里的[故事B](甚至更衍生到MV、广告等传播力更广的)那才是真正的进步。同性平权的进步,女性主义的进步。当然,这在目前是还未达到的,那么女同片也只好打个引号了。...


© 阿饼 | Powered by LOFTER